文房之中的自然之道
2017-06-30 17:25:28   来源:中国艺术网   点击:

 “心远堂长物”文房专场是玺鉴首次亮相拍卖领域的诚意之作,和上海嘉禾首次合作迸发出耀眼火花,拍品以文房瓷杂为重,构筑出古代文人书房雅趣体验。

  “心远堂长物”文房专场是玺鉴首次亮相拍卖领域的诚意之作,和上海嘉禾首次合作迸发出耀眼火花,拍品以文房瓷杂为重,构筑出古代文人书房雅趣体验。

  此次文房专场,我们的设计师舍弃了传统的墙体隔断,开创性地采用了实体墙边框化的布展设计,纱与木质结构融合,轻盈飘逸,有如清风吹凉黄梅天。纱与纱的交叠,灵巧地模拟出了木纹与水纹视觉效果,置身于其中,犹如进入山水间的文人书房。“宝鼎茶闲烟尚绿,幽窗棋罢指犹凉。”

  文房专场

  001
十七世纪?财宝天王唐卡
财宝天王是佛教四大天王之一多闻天王分化出来一尊护法神,主司财宝。图中主尊身白色,居於中央,头戴花冠,顶束高髻,耳饰圆环,面相方正,身穿盔甲,脚蹬高靴,肩披大帔帛,骑坐於白狮之身,右手执宝幢,左手握吐宝鼠,周身有彩虹光晕环绕,形象威猛而庄重。狮子匍匐於莲花座上,转首回望,张口呲牙,造型亦极为生动。主尊身後绘其所居北方天宫,重楼高耸,檐牙上翘,壮美堪比佛国,天宫顶端的左右分别绘金刚手菩萨和释迦牟尼佛。主尊两侧各绘四尊他的眷属,他们皆骑於马身,手中皆握有吐宝鼠,为主尊的八位部属,称“八骏财神”或“八马主”。整幅构图规范,人物勾勒细腻,设色沉稳大气,此幅尺幅较大,品相又基本完好,十分难得,是值得收藏的重要唐卡。

In 17th century, Thang-ga of Vaishravana
48×68cm
RMB: 160,000-200,000  001 十七世纪?财宝天王唐卡 财宝天王是佛教四大天王之一多闻天王分化出来一尊护法神,主司财宝。图中主尊身白色,居於中央,头戴花冠,顶束高髻,耳饰圆环,面相方正,身穿盔甲,脚蹬高靴,肩披大帔帛,骑坐於白狮之身,右手执宝幢,左手握吐宝鼠,周身有彩虹光晕环绕,形象威猛而庄重。狮子匍匐於莲花座上,转首回望,张口呲牙,造型亦极为生动。主尊身後绘其所居北方天宫,重楼高耸,檐牙上翘,壮美堪比佛国,天宫顶端的左右分别绘金刚手菩萨和释迦牟尼佛。主尊两侧各绘四尊他的眷属,他们皆骑於马身,手中皆握有吐宝鼠,为主尊的八位部属,称“八骏财神”或“八马主”。整幅构图规范,人物勾勒细腻,设色沉稳大气,此幅尺幅较大,品相又基本完好,十分难得,是值得收藏的重要唐卡。 In 17th century, Thang-ga of Vaishravana 48×68cm RMB: 160,000-200,000
  002清?龙纹缂丝
海水江牙立水较高,平水上饰以宝瓶、鳌头、盘长、宝幢、法轮等物事。宝瓶内插戟三只,寓意平升三级。所见两团龙纹,均为行龙,用金线盘製,周身饰云蝠纹。

Qing Dynasty, Dragon vein and weaving silk
78×33cm
RMB: 30,000-50,000  002清?龙纹缂丝 海水江牙立水较高,平水上饰以宝瓶、鳌头、盘长、宝幢、法轮等物事。宝瓶内插戟三只,寓意平升三级。所见两团龙纹,均为行龙,用金线盘製,周身饰云蝠纹。 Qing Dynasty, Dragon vein and weaving silk 78×33cm RMB: 30,000-50,000
  003
清?龙纹缂丝
饰片以杏黄缎为地,用红、蓝等色绣线绣出海水江崖、祥云、蝙蝠、火珠等物事。金龙为正龙,主体由金线盘绣而成。

Qing Dynasty, Dragon vein and weaving silk
65.5×31cm
RMB: 30,000-50,000  003 清?龙纹缂丝 饰片以杏黄缎为地,用红、蓝等色绣线绣出海水江崖、祥云、蝙蝠、火珠等物事。金龙为正龙,主体由金线盘绣而成。 Qing Dynasty, Dragon vein and weaving silk 65.5×31cm RMB: 30,000-50,000
  004
明嘉靖?青花龙纹盖盒
大明嘉靖年製盖盒,子母口。器型硕大,浑厚敦实,胎质细润,釉层肥亮。盒面中间圆形开光内绘青花云龙纹,盖沿四周绘以游龙戏珠图案。龙头饱满,龙髮蓬松后飘,龙须稀疏,鼻端丰肥,脚腿粗壮有力,利爪肆张。一气呵成,行云流水般的笔锋,即使纹饰的布局从属于造型,又突出了玉龙的雄伟气势,使器型与纹饰达成了完美统一。圈足底“大明嘉靖年製”六字双行楷书青花款,此盖盒采用回料青花,色泽浓艳,彩料晕散自然,胎质细腻坚硬,釉色晶莹,造型生动,线条流畅活泼,符合明代景德镇窑的产品特点。
来源:欧洲私人收藏。

Jiajing Reign Period of Ming Dynasty,
Blue-and-white dragon vein cover box
D:20cm 
RMB: 180,000-220,000   004 明嘉靖?青花龙纹盖盒 大明嘉靖年製盖盒,子母口。器型硕大,浑厚敦实,胎质细润,釉层肥亮。盒面中间圆形开光内绘青花云龙纹,盖沿四周绘以游龙戏珠图案。龙头饱满,龙髮蓬松后飘,龙须稀疏,鼻端丰肥,脚腿粗壮有力,利爪肆张。一气呵成,行云流水般的笔锋,即使纹饰的布局从属于造型,又突出了玉龙的雄伟气势,使器型与纹饰达成了完美统一。圈足底“大明嘉靖年製”六字双行楷书青花款,此盖盒采用回料青花,色泽浓艳,彩料晕散自然,胎质细腻坚硬,釉色晶莹,造型生动,线条流畅活泼,符合明代景德镇窑的产品特点。 来源:欧洲私人收藏。 Jiajing Reign Period of Ming Dynasty, Blue-and-white dragon vein cover box D:20cm RMB: 180,000-220,000
  005
清乾隆?青花海水纹龙盘
本品纹饰为仿明宣德青花海水龙纹盘所製。盘心以淡描青绘海水龙纹,外壁以青花绘海水纹,整器器型规整,画工工整,青花发色淡雅,胎质细腻,白釉温润。底落“大清乾隆年製”六字三行篆书款。

Qianlong Reign Period of Qing Dynasty, 
Blue-and-white sweater stripe dragon plate
D:17.5cm
RMB: 60,000-100,000  005 清乾隆?青花海水纹龙盘 本品纹饰为仿明宣德青花海水龙纹盘所製。盘心以淡描青绘海水龙纹,外壁以青花绘海水纹,整器器型规整,画工工整,青花发色淡雅,胎质细腻,白釉温润。底落“大清乾隆年製”六字三行篆书款。 Qianlong Reign Period of Qing Dynasty, Blue-and-white sweater stripe dragon plate D:17.5cm RMB: 60,000-100,000
  006
清乾隆?青花赶珠龙纹盘一对
本品圆口,浅弧腹,圈足。通体施素白釉,釉质莹润,胎薄质坚,盘心绘青花龙纹,碗外壁绘双龙赶珠纹,纹饰饱满,龙纹矫健,龙张口怒目,动感十足。青花发色纯正,釉面光润均匀。身体线条舒展劲健,须发、鳞片绘的一丝不苟,极为精细。底青花“大清乾隆年製”六字篆书款。此种样式的青花龙纹盘为清代官窑。
参阅:《形秀色丽四代珍》,大维德中国艺术基金会,1992
???年。页146图166。
来源:伦敦苏富比1998;Lot205。

Qianlong Reign Period of Qing Dynasty, Blue-and-white pearl dragon vein plate; (a pair)
D:17cm
RMB: 100,000-150,000  006 清乾隆?青花赶珠龙纹盘一对 本品圆口,浅弧腹,圈足。通体施素白釉,釉质莹润,胎薄质坚,盘心绘青花龙纹,碗外壁绘双龙赶珠纹,纹饰饱满,龙纹矫健,龙张口怒目,动感十足。青花发色纯正,釉面光润均匀。身体线条舒展劲健,须发、鳞片绘的一丝不苟,极为精细。底青花“大清乾隆年製”六字篆书款。此种样式的青花龙纹盘为清代官窑。 参阅:《形秀色丽四代珍》,大维德中国艺术基金会,1992 ???年。页146图166。 来源:伦敦苏富比1998;Lot205。 Qianlong Reign Period of Qing Dynasty, Blue-and-white pearl dragon vein plate; (a pair) D:17cm RMB: 100,000-150,000
  007
清道光?青花矾红海水龙纹盘
本品敞口,弧壁,圈足,盘心绘一矾红五爪龙恣肆於海浪之上,盘外壁以青花海水纹为地,红彩画九条各态海水龙,象征九龙闹海,各彰其德。此盘胎壁轻薄,修胎规整,青花线条纤细流畅,矾红色泽浓艳,两者对比鲜明,使整个盘子颜色更为抢眼。矾红和青花两种工艺结合在一起的青花矾红瓷器,具有独特的颜色反差效果,难度较高的烧製工艺,为清代官窑典型作品。底书“大清道光年製”六字三行青花款。
来源:海外私人藏家:C.C.Teng&Co.。

Daoguang Reign Period of Qing Dynasty, Blue-and-white vitriol seawater dragon vein plate
D:17.5cm
RMB: 40,000-60,000  007 清道光?青花矾红海水龙纹盘 本品敞口,弧壁,圈足,盘心绘一矾红五爪龙恣肆於海浪之上,盘外壁以青花海水纹为地,红彩画九条各态海水龙,象征九龙闹海,各彰其德。此盘胎壁轻薄,修胎规整,青花线条纤细流畅,矾红色泽浓艳,两者对比鲜明,使整个盘子颜色更为抢眼。矾红和青花两种工艺结合在一起的青花矾红瓷器,具有独特的颜色反差效果,难度较高的烧製工艺,为清代官窑典型作品。底书“大清道光年製”六字三行青花款。 来源:海外私人藏家:C.C.Teng&Co。。 Daoguang Reign Period of Qing Dynasty, Blue-and-white vitriol seawater dragon vein plate D:17.5cm RMB: 40,000-60,000
  008
清光绪?白地绿龙纹碗一对
本品微侈口,弧腹下承圈足,外壁通体以绿彩绘云龙纹,画工精细,近底足处饰一圈莲瓣纹;胎骨细密,釉面光洁,整器器型端庄大气,且成对保存。底书“大清光绪年製”六字双行楷书款。
来源:欧洲私人珍藏。

Guangxu Reign Period of Qing Dynasty, 
White-ground green dragon vein bowl, a pair
D:14.5cm
RMB: 40,000-60,000  008 清光绪?白地绿龙纹碗一对 本品微侈口,弧腹下承圈足,外壁通体以绿彩绘云龙纹,画工精细,近底足处饰一圈莲瓣纹;胎骨细密,釉面光洁,整器器型端庄大气,且成对保存。底书“大清光绪年製”六字双行楷书款。 来源:欧洲私人珍藏。 Guangxu Reign Period of Qing Dynasty, White-ground green dragon vein bowl, a pair D:14.5cm RMB: 40,000-60,000
  009
清同治?青花竹石芭蕉纹玉壶春
拍品器形隽秀,线条流畅,胎体坚致,釉面光洁莹润。腹部绘青花竹石芭蕉图,庭院栏杆停匀,两组芭蕉竹石掩映其前,生机盎然,富有园林小景的别致雅趣;颈部饰蕉叶纹、卷叶纹、如意头纹,胫部饰变形莲瓣纹和朵花纹。纹饰描绘精细,湖石皴法自然,笔意娴熟,构图疏密得当,给人以水墨画的清幽之感,颇具永宣风骨。青花竹石芭蕉图玉壶春瓶始烧於明永乐时期,清代承袭烧造,为官窑传统品种。底落“大清同治年製”六字双行楷书款。
参阅:《宫廷珍藏——中国清代官窑瓷器》页409,《文物选粹》页110,页111。
来源:Percival David Foundation.NO198.伦敦1992年 Elegant Form and Harmonious Decoration展。

Tongzhi Reign Period of Qing Dynasty, Blue-and-white takeishi banana stripe Jade Jar Spring
H:29.5cm
RMB: 120,000-180,000  009 清同治?青花竹石芭蕉纹玉壶春 拍品器形隽秀,线条流畅,胎体坚致,釉面光洁莹润。腹部绘青花竹石芭蕉图,庭院栏杆停匀,两组芭蕉竹石掩映其前,生机盎然,富有园林小景的别致雅趣;颈部饰蕉叶纹、卷叶纹、如意头纹,胫部饰变形莲瓣纹和朵花纹。纹饰描绘精细,湖石皴法自然,笔意娴熟,构图疏密得当,给人以水墨画的清幽之感,颇具永宣风骨。青花竹石芭蕉图玉壶春瓶始烧於明永乐时期,清代承袭烧造,为官窑传统品种。底落“大清同治年製”六字双行楷书款。 参阅:《宫廷珍藏——中国清代官窑瓷器》页409,《文物选粹》页110,页111。 来源:Percival David Foundation.NO198。伦敦1992年 Elegant Form and Harmonious Decoration展。 Tongzhi Reign Period of Qing Dynasty, Blue-and-white takeishi banana stripe Jade Jar Spring H:29.5cm RMB: 120,000-180,000
  010
清乾隆?斗彩暗八仙折沿盘
此盘敞口,折腰弧腹,下承圈足,胎体轻薄。外壁绘西蕃莲、宝相花等吉祥花卉,花枝缠绕相连,延至足墙,近底部绘一周如意云头纹。口沿及足边各施弦纹两道,盘内中央饰有团菊纹,外绕仙桃及莲花,交错相映。盘边绘暗八仙纹,暗八仙又称为「道家八宝」,为道教八仙所持的八种法器,始盛於清康熙朝,流行於整个清代,常被用为吉祥图案。整器纹饰绘製笔意精细灵动,布局疏朗清新,青花发色淡雅,釉上诸彩浓淡搭配恰到好处,殊得趣韵。盘底心双圈内书「大清乾隆年製」六字三行青花篆书款,款识字体纤细隽秀。
著录:中国户栗美术馆出版《中国陶名品图录》页125,图160。
参阅:《宫廷珍藏——中国清代官窑瓷器》页302。
来源:日本户栗博物馆。

Qianlong Reign Period of Qing Dynasty, clashing color Eight Immortals folding the edge
D:20cm
RMB: 150,000-200,000
汉鍾离的芭蕉扇
何仙姑的荷花
韩湘子的笛子
蓝采和的花篮
曹国舅的玉板

铁拐李的葫芦

吕洞宾的纯阳剑

张果老的鱼鼓  010 清乾隆?斗彩暗八仙折沿盘 此盘敞口,折腰弧腹,下承圈足,胎体轻薄。外壁绘西蕃莲、宝相花等吉祥花卉,花枝缠绕相连,延至足墙,近底部绘一周如意云头纹。口沿及足边各施弦纹两道,盘内中央饰有团菊纹,外绕仙桃及莲花,交错相映。盘边绘暗八仙纹,暗八仙又称为‘道家八宝’,为道教八仙所持的八种法器,始盛於清康熙朝,流行於整个清代,常被用为吉祥图案。整器纹饰绘製笔意精细灵动,布局疏朗清新,青花发色淡雅,釉上诸彩浓淡搭配恰到好处,殊得趣韵。盘底心双圈内书‘大清乾隆年製’六字三行青花篆书款,款识字体纤细隽秀。 著录:中国户栗美术馆出版《中国陶名品图录》页125,图160。 参阅:《宫廷珍藏——中国清代官窑瓷器》页302。 来源:日本户栗博物馆。 Qianlong Reign Period of Qing Dynasty, clashing color Eight Immortals folding the edge D:20cm RMB: 150,000-200,000 汉鍾离的芭蕉扇 何仙姑的荷花 韩湘子的笛子 蓝采和的花篮 曹国舅的玉板 铁拐李的葫芦 吕洞宾的纯阳剑 张果老的鱼鼓
  011
清道光?青花缠枝莲花卉碗
本品侈口,斜腹,下承圈足,口沿外侧饰一圈几何纹,腹部以青花绘缠枝花卉,近底饰一圈简化仰莲纹,整器修胎工整,器型端正,釉面光洁如玉,青花发色淡雅。底书“大清道光年製”六字三行篆书款。
来源:欧洲私人珍藏。

Daoguang Reign Period of Qing Dynasty, Blue-and-white twined branches lotus bowl
D:16.5cm
RMB: 30,000-50,000  011 清道光?青花缠枝莲花卉碗 本品侈口,斜腹,下承圈足,口沿外侧饰一圈几何纹,腹部以青花绘缠枝花卉,近底饰一圈简化仰莲纹,整器修胎工整,器型端正,釉面光洁如玉,青花发色淡雅。底书“大清道光年製”六字三行篆书款。 来源:欧洲私人珍藏。 Daoguang Reign Period of Qing Dynasty, Blue-and-white twined branches lotus bowl D:16.5cm RMB: 30,000-50,000
  012
清乾隆?海屋添筹斗彩盘
“海屋添筹”为清代瓷器装饰吉祥纹样之一,据司马迁《史记》:“蓬莱、方丈、瀛洲此三神山在渤海中。”后遂以海屋谓仙人仙境。“筹”是古代用竹、木製成的计数工具。古有传说认为:海中有一楼,内贮世间每人寿数,用筹插在瓶中,每另仙鹤衔一筹添入瓶中,则可增寿百年,所以人们常用“海屋添筹”寓祝长寿。
此品敞口弧壁、形製周正、盘心以斗彩绘以仙山楼阁,仙鹤添筹。福禄寿三星。外壁绘蝙蝠、山石、灵芝、海水纹。胎质细腻,釉质温润,画工精美,色彩典雅,如此精美细致极为难得,整器青花发色紫妍,各彩艳丽明快,极为精美,底书青花“大清乾隆年製”六字篆书款。
斗彩瓷因为烧製工艺复杂,烧成难度较大。通常烧製图案化纹饰;人物图案因画工填彩难度大,故生产十分有限,得以完整传世极为难得。查阅国内博物馆资料,天津艺术博物馆收藏有同样藏品,此对盘绘饰精美,为乾隆御窑精细之作,甚是难得。
参阅:《天津艺术博物馆藏瓷》图159。

Qianlong Reign Period of Qing Dynasty,
Sea-house clashing color plate
D:16cm
RMB: 150,000-180,000  012 清乾隆?海屋添筹斗彩盘 “海屋添筹”为清代瓷器装饰吉祥纹样之一,据司马迁《史记》:“蓬莱、方丈、瀛洲此三神山在渤海中。”后遂以海屋谓仙人仙境。“筹”是古代用竹、木製成的计数工具。古有传说认为:海中有一楼,内贮世间每人寿数,用筹插在瓶中,每另仙鹤衔一筹添入瓶中,则可增寿百年,所以人们常用“海屋添筹”寓祝长寿。 此品敞口弧壁、形製周正、盘心以斗彩绘以仙山楼阁,仙鹤添筹。福禄寿三星。外壁绘蝙蝠、山石、灵芝、海水纹。胎质细腻,釉质温润,画工精美,色彩典雅,如此精美细致极为难得,整器青花发色紫妍,各彩艳丽明快,极为精美,底书青花“大清乾隆年製”六字篆书款。 斗彩瓷因为烧製工艺复杂,烧成难度较大。通常烧製图案化纹饰;人物图案因画工填彩难度大,故生产十分有限,得以完整传世极为难得。查阅国内博物馆资料,天津艺术博物馆收藏有同样藏品,此对盘绘饰精美,为乾隆御窑精细之作,甚是难得。 参阅:《天津艺术博物馆藏瓷》图159。 Qianlong Reign Period of Qing Dynasty, Sea-house clashing color plate D:16cm RMB: 150,000-180,000
  013
清雍正?霁红釉小碗
碗敛口,弧壁,圈足,造型灵秀。外施祭红釉,色泽均匀,明艳宜人。内壁所施白釉,白中闪青,素雅洁净。底部落青花“大清雍正年製”六字二行楷书款,款铭书写流畅,刚劲有力,为雍正典型官窑款识。祭红釉为明代以来的传统品种,唯发色纯正之器甚为难得。此碗器形别致,发色鲜艳,釉光亮可鉴人,是雍正时期官窑祭红釉的成功之作。与本品造型相近者,可见北京故宫博物院藏有清雍正珊瑚红釉小碗、淡黄釉小碗,可资比较。
雍正皇帝即位以来多次谕旨瓷务事宜,均曾提及烧造霁红釉器皿,最为典型者莫过于雍正七年八月十七日《清宫内务府造办处活计清档·记事杂录》的记载:“郎中海望持出碎霁红瓷盘片五块,奉旨:此釉水甚厚,新烧的甚薄,不知何故?将此破瓷交给年希尧,照此破瓷釉水烧造。”于此可见,雍正皇帝对霁红的关注颇深,并对雍正七年之前烧造的霁红瓷器表示不满意,显然他是以宣窑霁红作为最佳的标准去衡量。何以至此,无疑缘于内心喜爱之故也。
参阅:《故宫博物院藏清盛世瓷选粹》页238-239,242,图85,87,90。

Yongzheng Reign Period of Qing Dynasty, Raining or snowing red glaze small bowl
H:5.5cm
RMB: 50,000-80,000  013 清雍正?霁红釉小碗 碗敛口,弧壁,圈足,造型灵秀。外施祭红釉,色泽均匀,明艳宜人。内壁所施白釉,白中闪青,素雅洁净。底部落青花“大清雍正年製”六字二行楷书款,款铭书写流畅,刚劲有力,为雍正典型官窑款识。祭红釉为明代以来的传统品种,唯发色纯正之器甚为难得。此碗器形别致,发色鲜艳,釉光亮可鉴人,是雍正时期官窑祭红釉的成功之作。与本品造型相近者,可见北京故宫博物院藏有清雍正珊瑚红釉小碗、淡黄釉小碗,可资比较。 雍正皇帝即位以来多次谕旨瓷务事宜,均曾提及烧造霁红釉器皿,最为典型者莫过于雍正七年八月十七日《清宫内务府造办处活计清档·记事杂录》的记载:“郎中海望持出碎霁红瓷盘片五块,奉旨:此釉水甚厚,新烧的甚薄,不知何故?将此破瓷交给年希尧,照此破瓷釉水烧造。”于此可见,雍正皇帝对霁红的关注颇深,并对雍正七年之前烧造的霁红瓷器表示不满意,显然他是以宣窑霁红作为最佳的标准去衡量。何以至此,无疑缘于内心喜爱之故也。 参阅:《故宫博物院藏清盛世瓷选粹》页238-239,242,图85,87,90。 Yongzheng Reign Period of Qing Dynasty, Raining or snowing red glaze small bowl H:5.5cm RMB: 50,000-80,000
  014
清乾隆?霁红釉高足碗
霁红釉高足碗碗体宽广,敞口,深弧腹,近底处丰满,下承中空高足,圈足外撇,碗内与圈足内部施白釉,釉质纯厚,色泽莹润,光亮洁净;外施红釉,釉面均匀,深沉凝重,色泽鲜明。
其造型源自元代,亦称马上杯、靶碗,整体造型予人敦实雅致之感。碗身通体施祭红釉料,釉料色泽深沉凝厚,呈现静谧雅致气韵,器表质感光滑莹润,流露含蓄内敛之美。整器外表未琢丝毫纹饰,仅以造型取胜,碗身造型简约有力,器表线条流畅柔美,雍容大度,协调美观,既富柔美华丽之质,又具端庄雅正之姿。高足内壁施纯净白釉,其上篆书“大清乾隆年製”款,字体方正有力。
来源:2015佳士得,Lot2200。

Qianlong Reign Period of Qing Dynasty, Raining or snowing red glaze high-foot bowl
H:11.5cm
RMB: 100,000-120,000  014 清乾隆?霁红釉高足碗 霁红釉高足碗碗体宽广,敞口,深弧腹,近底处丰满,下承中空高足,圈足外撇,碗内与圈足内部施白釉,釉质纯厚,色泽莹润,光亮洁净;外施红釉,釉面均匀,深沉凝重,色泽鲜明。 其造型源自元代,亦称马上杯、靶碗,整体造型予人敦实雅致之感。碗身通体施祭红釉料,釉料色泽深沉凝厚,呈现静谧雅致气韵,器表质感光滑莹润,流露含蓄内敛之美。整器外表未琢丝毫纹饰,仅以造型取胜,碗身造型简约有力,器表线条流畅柔美,雍容大度,协调美观,既富柔美华丽之质,又具端庄雅正之姿。高足内壁施纯净白釉,其上篆书“大清乾隆年製”款,字体方正有力。 来源:2015佳士得,Lot2200。 Qianlong Reign Period of Qing Dynasty, Raining or snowing red glaze high-foot bowl H:11.5cm RMB: 100,000-120,000
  015
清乾隆?祭红梅瓶
乾隆霁红釉梅瓶。此器造型优美,小口、丰肩、敛腹,器身端庄凝重。修胎规整,胎质细密。釉面光润匀净,不流釉、不脱口、不开片,无黑点、无棕眼、无色斑。釉色暗红,深沉华贵,宝光内蕴,可谓色之极致、红中翘楚,堪称无款之官窑。
梅瓶是北宋时期创烧的一种器型,因口小仅能容梅枝而得名。又因瓶体修长,称之为“经瓶”。宋代磁州窑瓷器上有书“清沽美酒”等文字,可知其最早为酒具,但辽墓壁画中所见用来插花,可见又系陈设瓷。梅瓶是一种常见的器形,宋代后历朝各代都曾烧制,只是器身随着各朝审美而有所不同,明清时期的梅瓶从瘦长秀丽演变为矮而丰腴,无疑是人们审美观念的转变。如北京故宫博物院藏有清雍正祭红釉梅瓶,清乾隆铁锈花釉梅瓶。在北京故宫博物院宫廷原状陈列中清贴黄小立柜中可见与本品相近之祭红釉梅瓶。
祭红釉为明初创烧的一种高温釉,以明代永宣时期最著名,故也名“宣烧”,或名“霁红”,取其雨过天晴霞霁之色。由于烧制技术要求高,加之烧制材料短缺,宣德以后便日渐衰落,直至清康熙重新烧制成功,雍乾时又重达高峰,以后历朝均有继续烧制,但品质终达不到前代水准,故清代雍、乾两朝之祭红釉当属极品。本品釉色沉着稳定,光泽莹润,器型端庄规整,胎体洁白细腻,为清乾隆时祭红釉瓷器的佳作。
参阅:《古陶瓷资料选粹》(卷二),页260,图230。

Qianlong Reign Period of Qing Dynasty,
Red-plum vase
H:28cm
RMB: 100,000-120,000  015 清乾隆?祭红梅瓶 乾隆霁红釉梅瓶。此器造型优美,小口、丰肩、敛腹,器身端庄凝重。修胎规整,胎质细密。釉面光润匀净,不流釉、不脱口、不开片,无黑点、无棕眼、无色斑。釉色暗红,深沉华贵,宝光内蕴,可谓色之极致、红中翘楚,堪称无款之官窑。 梅瓶是北宋时期创烧的一种器型,因口小仅能容梅枝而得名。又因瓶体修长,称之为“经瓶”。宋代磁州窑瓷器上有书“清沽美酒”等文字,可知其最早为酒具,但辽墓壁画中所见用来插花,可见又系陈设瓷。梅瓶是一种常见的器形,宋代后历朝各代都曾烧制,只是器身随着各朝审美而有所不同,明清时期的梅瓶从瘦长秀丽演变为矮而丰腴,无疑是人们审美观念的转变。如北京故宫博物院藏有清雍正祭红釉梅瓶,清乾隆铁锈花釉梅瓶。在北京故宫博物院宫廷原状陈列中清贴黄小立柜中可见与本品相近之祭红釉梅瓶。 祭红釉为明初创烧的一种高温釉,以明代永宣时期最著名,故也名“宣烧”,或名“霁红”,取其雨过天晴霞霁之色。由于烧制技术要求高,加之烧制材料短缺,宣德以后便日渐衰落,直至清康熙重新烧制成功,雍乾时又重达高峰,以后历朝均有继续烧制,但品质终达不到前代水准,故清代雍、乾两朝之祭红釉当属极品。本品釉色沉着稳定,光泽莹润,器型端庄规整,胎体洁白细腻,为清乾隆时祭红釉瓷器的佳作。 参阅:《古陶瓷资料选粹》(卷二),页260,图230。 Qianlong Reign Period of Qing Dynasty, Red-plum vase H:28cm RMB: 100,000-120,000
  016
清乾隆?青花鹰形壁瓶
乾隆青花鹰形壁瓶:瓷塑胎质坚致,釉面光润匀净,造型生动逼真,绘画工细,纹饰清晰,至精至微,青花发色纯正,浓淡相宜,是乾隆时期一件卓越的仿生器物。
仿生瓷是清代模仿禽、兽、虫、植物等形象造型的瓷器,以能工巧匠之手,将瓷器烧造各类飞禽走兽,花鸟鱼虫的样式,相较于传统瓶、罐、碗、盘等器型无论在烧制工艺上还是造型塑造上都极其困难,存世也极其稀少。
来源:南通文物商店旧藏;1995年朵云轩春拍。

Qianlong Reign Period of Qing Dynasty, 
Blue-and-white eagle-shape wall-vase
L:40cm
RMB: 200,000-250,000  016 清乾隆?青花鹰形壁瓶 乾隆青花鹰形壁瓶:瓷塑胎质坚致,釉面光润匀净,造型生动逼真,绘画工细,纹饰清晰,至精至微,青花发色纯正,浓淡相宜,是乾隆时期一件卓越的仿生器物。 仿生瓷是清代模仿禽、兽、虫、植物等形象造型的瓷器,以能工巧匠之手,将瓷器烧造各类飞禽走兽,花鸟鱼虫的样式,相较于传统瓶、罐、碗、盘等器型无论在烧制工艺上还是造型塑造上都极其困难,存世也极其稀少。 来源:南通文物商店旧藏;1995年朵云轩春拍。 Qianlong Reign Period of Qing Dynasty, Blue-and-white eagle-shape wall-vase L:40cm RMB: 200,000-250,000
  017
清?白釉雕刻饰纹簋
本品器型、纹饰仿三代青铜簋式样作成,通体白釉,盖和身外侧以阳线饰凤鸟纹,口沿刻回纹,整器造型端正,釉色莹润,古韵盎然。底落“大清乾隆年製”六字三行刻款。

Qing Dynasty, white glaze carving decorating vein loop handles
H:10cm
RMB: 60,000-100,000  017 清?白釉雕刻饰纹簋 本品器型、纹饰仿三代青铜簋式样作成,通体白釉,盖和身外侧以阳线饰凤鸟纹,口沿刻回纹,整器造型端正,釉色莹润,古韵盎然。底落“大清乾隆年製”六字三行刻款。 Qing Dynasty, white glaze carving decorating vein loop handles H:10cm RMB: 60,000-100,000
  018
清?石湾窑哥釉四方鼎式炉
本品作四方鼎式,作戟耳,腹微鼓,通体施仿哥釉,开片细密自然,配以红木盖,上用珊瑚作炉顶,整器造型仿古代青铜器,气韵古朴,配以红木底座及盖,不失为案头雅物。石湾窑在今广东佛山市石湾镇,明清著名民窑之一。
来源:陈玉阶旧藏。

Qing Dynasty, shiwan klin  incense burner
H:22cm
RMB: 80,000-120,000  018 清?石湾窑哥釉四方鼎式炉 本品作四方鼎式,作戟耳,腹微鼓,通体施仿哥釉,开片细密自然,配以红木盖,上用珊瑚作炉顶,整器造型仿古代青铜器,气韵古朴,配以红木底座及盖,不失为案头雅物。石湾窑在今广东佛山市石湾镇,明清著名民窑之一。 来源:陈玉阶旧藏。 Qing Dynasty, shiwan klin incense burner H:22cm RMB: 80,000-120,000
  019
明?建窑兔毫盏
此盏敞口,口下有棱,斜曲壁,小圈足,是建窑较典型的碗式之一。里满釉,外壁腹下部釉垂流较厚,露胎处呈灰色。盏口釉呈黄褐色,口部与腹部衔接处釉呈土黄色,以下渐为黑色,釉面上有呈放射状的黄褐色条纹,似兔毛,俗称“兔毫斑”。胎体厚实、坚致,器型规整简洁,清雅怡人。
两宋茶风大盛,茶具生产蔚为大观,把饮茶及茶具已被提升到精神层面,赋予高操的艺术情怀。宋代饮茶尤以点茶,斗茶为尚,且茶色尚白,以黑釉茶具斗茶宜适。其中建窑盏厚保温耐用最负盛名,为宫廷贵胄,文人高官,禅林高僧等赞誉,几乎海内风行!常见的建窑免毫盏有二类:一为酱褐地,一为青黑地。酱褐地者宋人通称其为紫泥、紫瓯、紫盏等。蔡襄《茶录》中说斗茶“以绀黑免毫盏为贵”。宋徽宗在《大观茶论》中称“盏色贵青黑,玉毫条达者为上”所指即是如对盏,此式茶盏乃建窑最经典器形,唇口微侈,外壁沿下一圈为束,为斗茶止水线所设,美观实用并举,深符宋人艺术美学。深腹、底承浅圈足,口沿釉薄,内外黑釉发青乃上等发色,免毫垂流微细条纹并列。建盏窑变效果的呈现取决于窑室气氛,窑温,窑位等诸多要素,非人力所能,固每件建窑均具唯一特性,已不光是手工、胎釉工艺之差异而已。
来源:2011年佳士得纽约,Lot1116。

Ming Dynasty, Kilin hare fur cup
D:12cm H:6cm
RMB: 50,000-80,000  019 明?建窑兔毫盏 此盏敞口,口下有棱,斜曲壁,小圈足,是建窑较典型的碗式之一。里满釉,外壁腹下部釉垂流较厚,露胎处呈灰色。盏口釉呈黄褐色,口部与腹部衔接处釉呈土黄色,以下渐为黑色,釉面上有呈放射状的黄褐色条纹,似兔毛,俗称“兔毫斑”。胎体厚实、坚致,器型规整简洁,清雅怡人。 两宋茶风大盛,茶具生产蔚为大观,把饮茶及茶具已被提升到精神层面,赋予高操的艺术情怀。宋代饮茶尤以点茶,斗茶为尚,且茶色尚白,以黑釉茶具斗茶宜适。其中建窑盏厚保温耐用最负盛名,为宫廷贵胄,文人高官,禅林高僧等赞誉,几乎海内风行!常见的建窑免毫盏有二类:一为酱褐地,一为青黑地。酱褐地者宋人通称其为紫泥、紫瓯、紫盏等。蔡襄《茶录》中说斗茶“以绀黑免毫盏为贵”。宋徽宗在《大观茶论》中称“盏色贵青黑,玉毫条达者为上”所指即是如对盏,此式茶盏乃建窑最经典器形,唇口微侈,外壁沿下一圈为束,为斗茶止水线所设,美观实用并举,深符宋人艺术美学。深腹、底承浅圈足,口沿釉薄,内外黑釉发青乃上等发色,免毫垂流微细条纹并列。建盏窑变效果的呈现取决于窑室气氛,窑温,窑位等诸多要素,非人力所能,固每件建窑均具唯一特性,已不光是手工、胎釉工艺之差异而已。 来源:2011年佳士得纽约,Lot1116。 Ming Dynasty, Kilin hare fur cup D:12cm H:6cm RMB: 50,000-80,000
  020
民国?青花粉彩人物火锅
火锅在清代宫中又称热锅,其质地有瓷、银、铜、铁等多种。
本品两侧、盖面及腹部绘山水人物图,上下口沿饰青花锦地纹,足部绘青花回纹,盖上作四系,腹部作兽耳,整器画风灵巧可爱,上承圆盖,较为别致。具有典型民国时期纹饰特点。足部饰回纹,用色丰富,风格独具。可一窥民国时人们的饮食风尚。

THE REPUBLIC OF CHINA, BLUE-AND-WHITE FAMILLE ROSE CHARACTER HOT POT
H:17.5cm
RMB: 80,000-150,000  020 民国?青花粉彩人物火锅 火锅在清代宫中又称热锅,其质地有瓷、银、铜、铁等多种。 本品两侧、盖面及腹部绘山水人物图,上下口沿饰青花锦地纹,足部绘青花回纹,盖上作四系,腹部作兽耳,整器画风灵巧可爱,上承圆盖,较为别致。具有典型民国时期纹饰特点。足部饰回纹,用色丰富,风格独具。可一窥民国时人们的饮食风尚。 THE REPUBLIC OF CHINA, BLUE-AND-WHITE FAMILLE ROSE CHARACTER HOT POT H:17.5cm RMB: 80,000-150,000
  021
清光绪?浅绛彩山水四方瓶
此四方瓶体型较大,胎体厚重,肩部对称置兽首耳,口部外撇,四面装饰,诗文、山水、花鸟,用笔老辣,设色自然,形象生动逼真,富生活气息。
题识:“花笑渔人之笠,亭唤渡口之船,岁维甲午秋月,书於昌江客次。远上寒山石径斜,白云深处有人家,仿元章老人之法。”
???诗词大意为:花朵在笑话捕鱼人的斗笠,茅草亭在召唤渡口的小船,表现一种文人意境。
???“元章老人”是指米芾,米元章,此类写法流行于晚清。
???作于光绪二十年(1894年)秋。

GUANGXU REIGN PERIOD OF QING DYNASTY, SHALLOW CRIMSON COLORFUL MOUNTAIN-WATER FOUR-SQUARE VASE
H:32cm
RMB: 10,000-20,000  021 清光绪?浅绛彩山水四方瓶 此四方瓶体型较大,胎体厚重,肩部对称置兽首耳,口部外撇,四面装饰,诗文、山水、花鸟,用笔老辣,设色自然,形象生动逼真,富生活气息。 题识:“花笑渔人之笠,亭唤渡口之船,岁维甲午秋月,书於昌江客次。远上寒山石径斜,白云深处有人家,仿元章老人之法。” ???诗词大意为:花朵在笑话捕鱼人的斗笠,茅草亭在召唤渡口的小船,表现一种文人意境。 ???“元章老人”是指米芾,米元章,此类写法流行于晚清。 ???作于光绪二十年(1894年)秋。 GUANGXU REIGN PERIOD OF QING DYNASTY, SHALLOW CRIMSON COLORFUL MOUNTAIN-WATER FOUR-SQUARE VASE H:32cm RMB: 10,000-20,000
  022
清康熙?绿釉开片花觚
器身作三段式,喇叭形口,腹部鼓出,足胫外撇,造型仿青铜觚,古朴大方。通体施绿釉,伴有舒朗开品,釉色肥厚明润,清亮明丽,凝泽失透,宝光内藴。

KANGXI REIGN PERIOD OF QING DYNASTY, GREEN GLAZE FLOWER-PIECES VASE
H:13cm
RMB:40,000-80,000  022 清康熙?绿釉开片花觚 器身作三段式,喇叭形口,腹部鼓出,足胫外撇,造型仿青铜觚,古朴大方。通体施绿釉,伴有舒朗开品,釉色肥厚明润,清亮明丽,凝泽失透,宝光内藴。 KANGXI REIGN PERIOD OF QING DYNASTY, GREEN GLAZE FLOWER-PIECES VASE H:13cm RMB:40,000-80,000
  023
明?宜钧釉天青色胆瓶
本品瓶为小口,细长束颈,溜肩,鼓腹,圈足,足部平滑,紫砂胎,通体施天青釉,足底露胎,瓶身比例匀称,线条自然流畅,造型优美,釉质光润。因腹部像悬胆状及口部以下似鹅颈状,也有称谓“胆瓶”或者“鹅颈瓶”。

MING DYNASTY, SUITABLE GLAZE GREEN GALLIPOT
H:16cm
RMB: 50,000-80,000  023 明?宜钧釉天青色胆瓶 本品瓶为小口,细长束颈,溜肩,鼓腹,圈足,足部平滑,紫砂胎,通体施天青釉,足底露胎,瓶身比例匀称,线条自然流畅,造型优美,釉质光润。因腹部像悬胆状及口部以下似鹅颈状,也有称谓“胆瓶”或者“鹅颈瓶”。 MING DYNASTY, SUITABLE GLAZE GREEN GALLIPOT H:16cm RMB: 50,000-80,000
  024
清?剔漆海棠瓶一对
雕漆工艺,始於唐宋,到元代成熟为剔红、剔黑和剔犀三个大类,与其它艺术门类一样,雕漆工艺发展到清代乾隆年间可谓工艺史上之集大成,形成了气质典雅,雍容华贵,精益求精,恢弘大气的整体时代风格。其做法是在器物胎骨上髹涂一定厚度的漆,少则二、三十道,多则百道,然後在漆的厚层上雕刻花纹。
本品盘口、弧颈、斜肩、鼓腹,整器作海棠形,通体以剔漆工艺作成,口沿及圈足外侧饰回纹,颈部和底部作蕉叶纹,腹部开光,内作博古图。整器漆色莹亮温润,构图饱满,堆漆肥厚,形製古朴典雅,全器雕刻不作棱角之形,雕刻精细工整,雅致匀称,纹饰造型婉转生动,饱满柔美。

QING DYNASTY, A PAIR OF LACQUER-REMOVING MALUS SPECTABILIS VASE
H:27cm
RMB: 60,000-80,000  024 清?剔漆海棠瓶一对 雕漆工艺,始於唐宋,到元代成熟为剔红、剔黑和剔犀三个大类,与其它艺术门类一样,雕漆工艺发展到清代乾隆年间可谓工艺史上之集大成,形成了气质典雅,雍容华贵,精益求精,恢弘大气的整体时代风格。其做法是在器物胎骨上髹涂一定厚度的漆,少则二、三十道,多则百道,然後在漆的厚层上雕刻花纹。 本品盘口、弧颈、斜肩、鼓腹,整器作海棠形,通体以剔漆工艺作成,口沿及圈足外侧饰回纹,颈部和底部作蕉叶纹,腹部开光,内作博古图。整器漆色莹亮温润,构图饱满,堆漆肥厚,形製古朴典雅,全器雕刻不作棱角之形,雕刻精细工整,雅致匀称,纹饰造型婉转生动,饱满柔美。 QING DYNASTY, A PAIR OF LACQUER-REMOVING MALUS SPECTABILIS VASE H:27cm RMB: 60,000-80,000
  025
民国?王一亭画盖杯一对
此对盖碗上有王一亭绘荔枝,王西神题“珠联璧合”等字的装饰,表明此是两人合作而成的燕尔之器,祝新人日後生活和和美美。王一亭、王西神是活跃於民国年间的著名人士,两人合作的瓷器甚为罕见,识者赞之。
王震,字一亭,号白龙山人。祖籍浙江吴兴,生於上海青浦。清末民国时期海上著名书画家、实业家、杰出慈善家、社会活动家与宗教界名士。王西神,原名蕴章,字莼农,江苏无锡人。南社社员。

THE REPUBLIC OF CHINA, A PAIR OF WANT YITING DRAWING COVER CUP
H:8cm
RMB: 20,000-30,000  025 民国?王一亭画盖杯一对 此对盖碗上有王一亭绘荔枝,王西神题“珠联璧合”等字的装饰,表明此是两人合作而成的燕尔之器,祝新人日後生活和和美美。王一亭、王西神是活跃於民国年间的著名人士,两人合作的瓷器甚为罕见,识者赞之。 王震,字一亭,号白龙山人。祖籍浙江吴兴,生於上海青浦。清末民国时期海上著名书画家、实业家、杰出慈善家、社会活动家与宗教界名士。王西神,原名蕴章,字莼农,江苏无锡人。南社社员。 THE REPUBLIC OF CHINA, A PAIR OF WANT YITING DRAWING COVER CUP H:8cm RMB: 20,000-30,000
  026
十四世纪?尼泊尔宝冠释迦牟尼
宝冠释迦,指顶戴宝冠之释迦牟尼像。从三身角度来说是属於报身佛,代表佛的内证功德,但也有从佛陀传记的角度认为头戴宝冠是代表佛陀当王子时的造型,故称释迦牟尼王子像。佛陀呈金刚跏趺坐姿,左手腹前平伸结禅定印,右手下垂结触地印。头戴五叶宝冠,嵌松石,方面宽额,大耳垂肩,耳边装饰束发冠带。五官刻画准确,童子脸,带着少年的风采。弯眉长目,沉静的双目半开俯视,面相祥和庄严。身着袒右袈裟,薄衣贴体,其边缘饰双连珠文绦带。整尊造像,雕琢细致,金色明亮,肃穆而又富有活力。
来源:欧洲私人珍藏。

IN THE 14TH CENTURY, NEPAL CORONET SAKYAMUNI
H:16cm
RMB: 350,000-400,000  026 十四世纪?尼泊尔宝冠释迦牟尼 宝冠释迦,指顶戴宝冠之释迦牟尼像。从三身角度来说是属於报身佛,代表佛的内证功德,但也有从佛陀传记的角度认为头戴宝冠是代表佛陀当王子时的造型,故称释迦牟尼王子像。佛陀呈金刚跏趺坐姿,左手腹前平伸结禅定印,右手下垂结触地印。头戴五叶宝冠,嵌松石,方面宽额,大耳垂肩,耳边装饰束发冠带。五官刻画准确,童子脸,带着少年的风采。弯眉长目,沉静的双目半开俯视,面相祥和庄严。身着袒右袈裟,薄衣贴体,其边缘饰双连珠文绦带。整尊造像,雕琢细致,金色明亮,肃穆而又富有活力。 来源:欧洲私人珍藏。 IN THE 14TH CENTURY, NEPAL CORONET SAKYAMUNI H:16cm RMB: 350,000-400,000
  027
明?木胎水月观音
此尊菩萨像头戴宝冠,额头宽阔,双目微闭,端庄慈祥,颇极丰姿,气质高雅。观音上身穿袈裟,下身着长裙,胸前及衣裙上饰联珠璎珞,手腕戴钏,装饰华丽,游戏坐於坐於山石之上。衣襟飘逸灵动,保存完好。此尊雕刻细腻,形象生动,极具时代风格,水月观音为三十三观音之一,国内外博物馆将水月观音作为木造像的经典之作,具有重要的历史与艺术价值。
水月观音造型是汉传佛教的独创造型题材,相传,最早绘画水月观音的人是唐代的画家周昉。张彦远所著《历代名画録》卷十有周昉在长安胜光寺画了一幅水月观音,画中绘一转圆月把观音团团围住,周围有一片竹林,很可能是後来绘画者或雕刻者创作水月观音形象的根据。

MING DYNASTY, WOODEN AND WATER-MOON AVALOKITESVARA
H:52.5cm
RMB: 200,000-250,000  027 明?木胎水月观音 此尊菩萨像头戴宝冠,额头宽阔,双目微闭,端庄慈祥,颇极丰姿,气质高雅。观音上身穿袈裟,下身着长裙,胸前及衣裙上饰联珠璎珞,手腕戴钏,装饰华丽,游戏坐於坐於山石之上。衣襟飘逸灵动,保存完好。此尊雕刻细腻,形象生动,极具时代风格,水月观音为三十三观音之一,国内外博物馆将水月观音作为木造像的经典之作,具有重要的历史与艺术价值。 水月观音造型是汉传佛教的独创造型题材,相传,最早绘画水月观音的人是唐代的画家周昉。张彦远所著《历代名画録》卷十有周昉在长安胜光寺画了一幅水月观音,画中绘一转圆月把观音团团围住,周围有一片竹林,很可能是後来绘画者或雕刻者创作水月观音形象的根据。 MING DYNASTY, WOODEN AND WATER-MOON AVALOKITESVARA H:52.5cm RMB: 200,000-250,000
  028
寿石工藏吴昌硕刻寿山石章
印文“鉤有须”、边款“苦铁”、带旧包装、寿石工题签“缶翁二印?玺庚辰(1940年)得”
吴昌硕(1844-1927),初名俊、又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等,湖州市安吉县人,书、画、篆刻并举,为西泠印社首任社长,堪为近代开宗立派之巨擘。吴昌硕篆刻早年受两派影响,初师浙派,後法邓石如、赵之谦、徐三庚、吴让之,後直追秦汉印室,取法泥封碑碣,融会贯通达到书印结合,自成一体,其篆刻雄厚横强,多在展纵间取势,方圆相参,爱用圆柄钝刃,刀口平直的刻刀,刻时又把自己的石鼓体融进印章,游刃而出,大获苍劲浑厚,郁勃在古拙之趣,细审之,则烂漫自然,以斑驳而见浑厚,倍见惨淡经营良工苦心。2012年12月17日,嘉德四季第三十二期拍卖会掌玩心悦专场Lot:4028号。
寿石工(1885—1950),名玺,字务熹,号印、珏庵?、悲风、珏公、园丁,别署石公、硕公等。斋名有蝶芜斋、铸梦庐、辟支堂、绿天精舍、玄尚精庐等。浙江绍兴人,居北京。工诗词、书法、篆刻,均自成一格,著有《治印琐谈》、《珏庵印存》等。寿石工早年曾加入同盟会,参加辛亥革命,1917年与陈师曾创立北京美术专门学校,後曾在北京女子文理学院、北京艺术学院任教,他是“南社”成员,与柳亚子为至交,还是海派“湖社画会”的骨干。寿石工篆刻早年心仪赵之谦、吴昌硕,中年後尤喜效黄士陵精丽秀美之印风。本专题私人旧藏印章中lot4024、lot4025、lot4206均为寿石工自用之印,尝见於其书画作品之上,lot4194、lot4027、lot4208则为寿石工收藏上古铜印及黄士陵、吴昌硕之印,应为其治印效习所用的心爱之物,相较前述三足应更为珍贵。五组印章大多带有寿石工题签包装,来源可靠,成批保存,甚是难能可贵。
来源:寿石工旧藏。

LONGEVITY STONE-CARVING WU CHANGSHUO, FIGURE STONE SEAL
H:2.2cm
RMB: 150,000-200,000  028 寿石工藏吴昌硕刻寿山石章 印文“鉤有须”、边款“苦铁”、带旧包装、寿石工题签“缶翁二印?玺庚辰(1940年)得” 吴昌硕(1844-1927),初名俊、又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等,湖州市安吉县人,书、画、篆刻并举,为西泠印社首任社长,堪为近代开宗立派之巨擘。吴昌硕篆刻早年受两派影响,初师浙派,後法邓石如、赵之谦、徐三庚、吴让之,後直追秦汉印室,取法泥封碑碣,融会贯通达到书印结合,自成一体,其篆刻雄厚横强,多在展纵间取势,方圆相参,爱用圆柄钝刃,刀口平直的刻刀,刻时又把自己的石鼓体融进印章,游刃而出,大获苍劲浑厚,郁勃在古拙之趣,细审之,则烂漫自然,以斑驳而见浑厚,倍见惨淡经营良工苦心。2012年12月17日,嘉德四季第三十二期拍卖会掌玩心悦专场Lot:4028号。 寿石工(1885—1950),名玺,字务熹,号印、珏庵?、悲风、珏公、园丁,别署石公、硕公等。斋名有蝶芜斋、铸梦庐、辟支堂、绿天精舍、玄尚精庐等。浙江绍兴人,居北京。工诗词、书法、篆刻,均自成一格,著有《治印琐谈》、《珏庵印存》等。寿石工早年曾加入同盟会,参加辛亥革命,1917年与陈师曾创立北京美术专门学校,後曾在北京女子文理学院、北京艺术学院任教,他是“南社”成员,与柳亚子为至交,还是海派“湖社画会”的骨干。寿石工篆刻早年心仪赵之谦、吴昌硕,中年後尤喜效黄士陵精丽秀美之印风。本专题私人旧藏印章中lot4024、lot4025、lot4206均为寿石工自用之印,尝见於其书画作品之上,lot4194、lot4027、lot4208则为寿石工收藏上古铜印及黄士陵、吴昌硕之印,应为其治印效习所用的心爱之物,相较前述三足应更为珍贵。五组印章大多带有寿石工题签包装,来源可靠,成批保存,甚是难能可贵。 来源:寿石工旧藏。 LONGEVITY STONE-CARVING WU CHANGSHUO, FIGURE STONE SEAL H:2.2cm RMB: 150,000-200,000
  029
尚均款田黄素方章
此田黄石章石质细嫩凝润,灵透成冻,十分稀见。其色泽明亮纯正,宝气十足,极为可人。其形製方正大气,光素整洁,呈六面平,必是大料取材且不惜费料,愈发凸显其价值。钮部浮雕螭龙纹,纹饰雕工精细,气韵古朴,与石材之美,相得益彰。
尚均为清初製钮第一高手,其作品一直被世人所珍视,在市场上屡创新高。喜於博古图案中或锦边饰纹中隐刻“尚均”作记。此作浮雕“尚均”二字隐藏螭龙纹中,精细入微,颇见功力。

SQUARE SEAL OF EVEN TIANHUANGSU 
重:37.5g
RMB: 800,000-1,000,000  029 尚均款田黄素方章 此田黄石章石质细嫩凝润,灵透成冻,十分稀见。其色泽明亮纯正,宝气十足,极为可人。其形製方正大气,光素整洁,呈六面平,必是大料取材且不惜费料,愈发凸显其价值。钮部浮雕螭龙纹,纹饰雕工精细,气韵古朴,与石材之美,相得益彰。 尚均为清初製钮第一高手,其作品一直被世人所珍视,在市场上屡创新高。喜於博古图案中或锦边饰纹中隐刻“尚均”作记。此作浮雕“尚均”二字隐藏螭龙纹中,精细入微,颇见功力。 SQUARE SEAL OF EVEN TIANHUANGSU 重:37.5g RMB: 800,000-1,000,000
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